上饶是一个素有戏剧艺术创作演出传统的区域，上饶人民是富有创造意识的人民。上饶人在创造物质财富的同时也创造了美好的戏剧艺术。

据戏曲史家苏子裕先生所言：就戏曲而言，江西的贡献是很大的：一，江西是创世纪的戏曲摇篮之一。北宋以来，北杂剧在江西盛行，江西文士参加创作，在北杂剧的“四十大曲”中，保存至今的长篇大曲仅两部，皆出自两位江西人之手。一个是饶州德兴（今属上饶德兴市）人董颖，另一个是南丰（今属抚州市）人、大文人曾巩的弟弟曾布；二，是中国戏曲三大声腔弋阳腔、宜黄腔、采茶戏的发源地。明清时代，弋阳腔流传南北各地，现存包含有高腔的剧种，几乎都有是弋阳腔的后裔。川剧的高腔、湘剧高腔、麻城高腔、青阳腔、太平腔、四平腔、京腔等，其源皆出自弋阳腔。三，是中央苏区的红色戏剧（这其中也包括了赣东北苏区的红色戏剧），对革命事业起了推动作用；四，是产生了以汤显祖为代表的一批杰出的戏曲作家，元代的汪元亨、赵善庆，明代的冯之可、邓志模、谢延鲸、郑元文，清代的蒋士铨、宋鸣轲等。

他论述的这四个方面，上饶全占了。其中汪元亨、蒋士铨两位是上饶人。元代戏剧家汪元亨（上饶县人），在元至正十年（1035）创作了南戏剧本《秋夜栾城驿》、杂剧《仁宗认母》、《娥皇女英斑竹记》、《刘晨阮肇桃花洞》等。清代戏剧家蒋士铨（铅山人）是清代最杰出的戏曲作家，一生写作了剧本16 种，其中《冬青树》写文天祥，《临川梦》写汤显祖。他的诗文颇丰，称为江右三大家之一。他的作品表现了他的爱国主义、民族精神以及对下层民众和妇女的同情，艺术上颇有临川风韵。

说上饶是“中国戏曲的故乡”，当之无愧。